اختر منطقتك 
حالة الطقس 
مرحبًا وترحب بك في النشرة الإخبارية لحالة بريطانيا. أنا دان توماس ، محرر وسائل الإعلام في FT ، وقبل بضعة أشهر كنت محظوظًا بما يكفي لمشاهدة بعض أفضل نجوم البوب الشباب في المملكة المتحدة ، بما في ذلك لولا يونغ وسام فيندر ، مع حشد من المديرين التنفيذيين للموسيقى الذين يستعدون لتسويقهم لجمهور عالمي.
هذا المسار المدمر جيدًا إلى “كسر” الولايات المتحدة والأسواق الرئيسية الأخرى ، من البيتلز إلى أديل ، لم يكن أصعب أبدًا ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن الوافدين السابقين لم يتعينوا أبدًا إلى التعامل مع التهديد الحالي المتمثل في أن يغرقوا من خلال “بحيرة” التي عززت خوارزمية.
تُظهر نضالاتهم التحديات الجديدة التي تواجه الصناعات الإبداعية على نطاق أوسع. غالبًا ما يتم تحريكه على ما يبدو كنوع من الرضا اللطيف ، يمكن التغاضي عن أن الصناعات الإبداعية هي أيضًا حجر الأساس للاقتصاد البريطاني-بقيمة تقدر بنحو 125 مليار جنيه إسترليني.
لقد رأينا هذا الفيلم من قبل
وفقًا لـ Industry هيئة الإبداع في المملكة المتحدة ، ينمو القطاع بمعدل 1.5 أضعاف معدل الاقتصاد الكلي ويعمل أكثر من 2.4 مليون شخص.
إنه سوق تصدير حاسم للكتب والموسيقى والتلفزيون والموهبة من جميع الأنواع. كان تهديد تعريفة الأفلام من قبل الولايات المتحدة ، الذي ضاع في حالة ذعر – من غير المرجح – حقيقة أن هذا كان قطاعًا مهمًا بما يكفي لضمان إنذار وطني ، ولكنه أيضًا كان حتى الآن خارج المتقاطع في أي حرب تجارية.
شيئان يجعلان هذا محادثة ذات صلة للغاية في المملكة المتحدة الآن. أولاً ، أدى نهج المملكة المتحدة لتنظيم الذكاء الاصطناعى فيما يتعلق بالصناعات الإبداعية إلى تحذير القطاع وأغضبه في تدابير متساوية.
منصب أولي للسماح لشركات التكنولوجيا بكشط واستخدام الممتلكات الفكرية البريطانية لتدريب أدوات الذكاء الاصطناعى ما لم يتم إخباره على وجه التحديد بعدم الرف في الوقت الحالي. لكن حتى المسؤولين يصرون على أن جميع الخيارات لا تزال على الطاولة تقلق المديرين التنفيذيين والإبداع.
يتم خوض عمل البرلمان “Ping Pong” في مجلس اللوردات من قبل البارونة التي يمكن تقديرها Beeban Kidron لضمان ما لا يقل عن شفافية استخدام المحتوى من قبل الذكاء الاصطناعى – والذي يبدو لي الحد الأدنى من المتطلبات – ولكن في مواجهة المعارضة الحكومية.
يبدو من المحتمل أن يتم القائمة على القرار في العشب الطويل بينما يتم النظر في نتائج الاستشارة ، مما يترك الصناعة في الموقف الأمثل من عدم اليقين بشأن ما يأتي بعد ذلك.
مثلما تتوقع ستاربكس أن تتدخل السلطات إذا سرق متجر منافس قهوته وبدأ في بيع إصدارات تم تغييرها قليلاً ، يجب أن يكون من السهل على الحكومة أن تفهم لماذا يشعر المؤلفون والموسيقيون والصحفيون بالقلق بشأن عملهم ويريد تعويضه إلى حد ما.
بمرور الوقت ، لن يكون هناك مؤلفون وموسيقيون وصحفيون يتمكنون من الشكوى إذا تم امتصاص جميع الأموال من قبل شركات التكنولوجيا. والأخير جيد في هذا: كانت السنوات الأولى من الإنترنت تمثل تحولًا كبيرًا في القيمة من وسائل الإعلام إلى صناعة التكنولوجيا مثل مجموعات مثل Google و Facebook تمكنت من استخدام المحتوى المتاح بحرية للمساعدة في بناء إمبراطوريات الإعلانات التي تبلغ قيمتها مليارات جنيه.
ولكن هذا لا يتعلق فقط بحماية قانون حقوق الطبع والنشر الأساسية: هناك أسباب اقتصادية وطنية سليمة لوضع سياسة قوية وعادلة لاستخدام الذكاء الاصطناعي. بالنسبة لهذه ليست جوانب معارضة ، على الرغم من أن يتم تقديمها غالبًا على هذا النحو: غالبًا ما تكون الصناعات الإبداعية في طليعة استخدام الذكاء الاصطناعي ، من وكالات الإعلان وصناع الألعاب إلى الصحف وإنتاج الأفلام.
قلق بعض المطلعين على Whitehall بشأن ترك “اقتصاد الأمس” في طريق الغد ، ولكن من المحتمل أن يكون أي قدر كبير من المال من الذكاء الاصطناعي على ما نفعله أفضل بدلاً من أن نأمل في اللحاق بقوة الدول الأخرى.
وهذا يقودنا إلى النقطة الثانية: تحتاج الحكومة إلى دعم صناعاتها في إجراء هذه التحولات ، وليس فقط نقل القيمة لنا أو الشركات الصينية التي ستستفيد بكل سرور.
في غضون أسابيع قليلة ، ستكشف الحكومة عن استراتيجيتها الصناعية ، مع تسمية الصناعات الإبداعية كواحدة من ثمانية قطاعات للنمو الرئيسي.
يجب أن تكون هذه وثيقة مهمة للغاية ، مع أخذ كل شيء من تنظيم الذكاء الاصطناعي إلى خطط النمو الإقليمية ، لكن المطلعين على Whitehall يعترفون بأن الخيط المركزي يجب أن يكون النمو والقيمة الاقتصادية.
من المتوقع أن تعتمد الورقة على الموقف القوي بالفعل الذي طورته المملكة المتحدة في تقنية متطورة-ونعم ، منظمة العفو الدولية-في الصناعات الإبداعية ، مع استثمارات إضافية في الابتكار الذي يقوده التنمية.
هناك حاجة إلى مزيد من المساعدة في المهارات المتفانية والتدريب ، وكذلك تحسين الوصول إلى التلمذة الصناعية للعديد من الشركات الصغيرة في هذا القطاع.
هذه تواجه أيضا عقبات أكبر في الوصول إلى التمويل. قد تكمن القوة الاقتصادية للمملكة المتحدة جزئيًا في ملكيتها الفكرية ، لكن تقييم الأفلام أو الألعاب أو البرامج النصية أو الروايات بشكل صحيح قد يكون أمرًا صعبًا. في بعض الأحيان فقط ، عندما تشتري أسطح الصفقة مثل Amazon من امتياز James Bond مقابل مليار دولار ، أو كمنافسين ، دائرة ITV £ 3 مليار جنيه إسترليني ، هل يمكنك رؤية سعر لـ IP.
يمكن للاستثمار العام من الهيئات مثل بنك الأعمال البريطاني المساعدة في فتح رأس المال الخاص. يعد وصول Tom Adeyoola رئيسًا لـ Innovate UK علامة واعدة ؛ Adeyoola ، مؤسس التكنولوجيا وعضو مجلس إدارة القناة الرابعة ، يدرك الصناعات الإبداعية ، ولكنه ستجلب بالضرورة أن تعمل الأموال بجد.
منذ فترة طويلة تم وضع علامة عدم المساواة الإقليمية على أنها قلق – على الرغم من ذلك ، على الرغم من أن الصناعات الإبداعية تشعر بالانتشار بشكل أفضل من العديد من الآخرين. يمكن القيام بالمزيد للبناء على عشرات المجموعات الإبداعية بالفعل في جميع أنحاء المملكة المتحدة – الألعاب التي تصنع في Dundee و Leamington Spa ، والأزياء والتلفزيون في ليدز ، والإنتاج التلفزيوني في Cardiff و Bristol وما إلى ذلك – ولكن لا تنسى أهمية وجود صناعة قوية في لندن أيضًا ، التي تجذب أمثال المخرجين العالميين الذين يستخدمون مجموعات المهارة الإقليمية بعد ذلك.
تم تكهنات وزيرة الثقافة ليزا ناندي بالفعل ، مع همسات حول وايتهول أن الإدارة ككل قد تكون تحت تهديد. دعونا لا نأمل: هذا من شأنه أن يوضح كيف أن حزب العمل غير المبرر – مهما كانت الدلالات غير العادلة لـ “وزارة المرح” – قطاع نمو مهم للغاية.
كان هناك عشرات من أمناء الثقافة منذ أن غادر جيريمي هانت المكتب في عام 2012 ، بمتوسط مدة حوالي عام (وبعض أقصر بكثير). لدى ناندي منتقديها في هذه الصناعة-الذين يقلقون من أنها لا تتعرض بشكل كامل عبر موجز واسع النطاق-لكنها لم تستفيد من سياسة الحكومة تمامًا.
كانت الإستراتيجية الصناعية الأخيرة – التي يقودها وزير الأعمال آنذاك جريج كلارك – شأنا مترامي الأطراف من قبل ريشي سوناك عندما أصبح مستشارًا بعد بضع سنوات. هذه المرة ، سواء كان ذلك ناندي أو خليفة ، يحتاج القطاع بشدة إلى بطل مع استراتيجية واضحة ذات حدين لا تنقل أجزاء من الصناعة الإبداعية في جميع أنحاء البلاد ، بل ستنمو القطاع ككل بحيث تستفيد جميع أجزاء المملكة المتحدة.
بريطانيا في الأرقام
يقع الرسم البياني لهذا الأسبوع على صناعة الإعلانات في بريطانيا ، وهو صاحب عمل يتم تجاهله في كثير من الأحيان ولكنه مهم في لندن وكذلك في مدن مثل مانشستر وإدنبره وليدز.
كانت المبدعين الإعلانيين في المملكة المتحدة مسؤولاً عن بعض الحملات التي لا تنسى على مدار الخمسين عامًا الماضية ، وهي العلامة المرئية لوجود جزء كبير وما زالت متزايدة من الاقتصاد ، بينما تستثمر شركات مثل WPP مئات الملايين كل عام في الذكاء الاصطناعي وغيرها من التكنولوجيا للحفاظ على المنافسة والمملكة المتحدة ذات صلة.
تدعم الصناعة الآن 5 في المائة من فرص العمل في المملكة المتحدة ، والتي تمثل 1.7 مليون وظيفة في جميع أنحاء المملكة المتحدة ، وفقًا لتقرير صدر مؤخراً صادر عن Credos ، وهو مركز أبحاث في المملكة المتحدة ، مع جمعية الإعلان. وساهمت صناعات الإعلان والتسويق بمبلغ 109 مليار جنيه إسترليني من GVA (إجمالي القيمة المضافة) لاقتصاد المملكة المتحدة في عام 2024 ، أو حوالي 4 في المائة من المجموع.
المملكة المتحدة هي أيضًا ثاني أكبر مصدر للخدمات الإعلانية في العالم. وقالت Credos ، في المرتبة الثانية بعد حوالي 17.9 مليار جنيه إسترليني من خدمات الإعلان في المملكة المتحدة في عام 2024. حتى دونالد ترامب قد يجد صعوبة في صفع التعريفات على إيرادات التصدير هذه.
دولة بريطانيا تم تحريره بواسطة جورجينا كويش اليوم. يمكن للمشتركين الممتازين اشترك هنا لتسليمها مباشرة إلى صندوق الوارد الخاص بهم كل يوم الخميس. أو يمكنك الحصول على اشتراك متميز هنا. اقرأ الإصدارات السابقة من النشرة الإخبارية هنا.
