وبعبارة أخرى ، يجبرنا الفيلم – على نحو رائع ، بشكل غير مريح – على مواجهة ما نفضل إنكاره: أن الكاتب ، والأجزاء المتساوية ، وصيانة الخيال ، يمكن أن يتخيل مستقبلًا يبدو الآن وكأنه حاضرنا. إن صورتنا الذاتية هي مخيط ليس فقط من تحذيرات أورويل الدقيقة حول السلطة ، ولكن من كابوس ما زلنا نصر على أنه خيال فقط.
ويضيف بيك: “إنهم يغمرونك بالمعلومات ، مع الأكاذيب ، العمل ، القبض على أشخاص في الشوارع ، يجعلك خائفًا”. “إنهم يروعون ، كما تعلمون ، إنه يعمل. هذا اعتداء لا يصدق.”
ضع روحك على يدك ومشي
أين أورويل: 2+2 = 5 يحذرنا من اللامبالاة تجاه الاستبداد ، الفارسي ضع روحك على يدك ومشي يجبرنا على مواجهة الحقائق اليومية للعيش تحت السيطرة العسكرية – على وجه التحديد ، في غزة.
في أوائل عام 2024 ، وصل المخرج الإيراني المولد سيبيده فارسي إلى القاهرة ، وهي دفاتر نية في متناول اليد ، فقط للعثور على أبواب غزة مغلقة عليها. يقترح لاجئ فلسطيني أنها تدعو فاطمة هاسونا ، وهي مصورة تبلغ من العمر 24 عامًا في غزة. من خلال الكاميرا وصوتها ، اكتشفت الفارسي النافذة الوحيدة التي يمكنها فتحها.
“لم يكن لدي علاقة عميقة مع شخص لم أقابله مطلقًا … هذا الشعور بأنه محظور في بلد لا يمكنك مغادرته” ، كما أخبر الفارسي Wired. “ثم هو مجرد سحر اللقاء ، والكيمياء البشرية ، وابتسامتها كانت معدية.”
ضع روحك يلعب أكثر من مجرد سجل لحياة شخص ما أثناء حصار عسكري وحشي ؛ الحرب واستمرار حياة واحدة هي واحدة. يزعم أن الإبادة الجماعية ، وكل ما يمكّنه ، يبحث دائمًا عن شيء واحد: المحو. لكن ابتسامة هاسونا ، التي تسير طريقها بالكامل من خلال مكالمات الفيديو والاتصالات المكسورة على مدار 112 دقيقة ، مما يجعل هذا الهدف مستحيلًا.
إن اللقطات الافتتاحية لهاسونا والفارسي التي تعرض أنفسهم ترسيخ الفيلم في هذا المنظور ، والتي لا تشعر فقط بالشخصية ولكن الاجتماعية للغاية. هناك محادثات عن الأحلام ، والسفر إلى عروض الأزياء ، وآمالها في الحرب ، في حين تقاطع الفارسي أحيانًا ويتأمل إلى هاسونا حول تجوال قطتها المنزلية.
من خلال الفيلم ، تنبض هاسونا ، ليس فقط كمصور ولكن كشاهد على الحياة يصر على أن يكون على الوجود. إنها تغني ، تكتب ، وتأطير العالم في ومضات صغيرة من الجمال – المبتدئين والإيماءات واللحظات التي تومض ويمسك. يضغط وزن إسرائيل ، ولكن في عينيها ، وفي عدساتها ، تشعر بالمرونة ليس كبطولة ، ولكن كبقاء لا هوادة فيه.
تومض محادثاتهم داخل وخارج-اتصالات ، وقطع ، وقرارات البكسل. تبنت الفارسي مواطن الخلل كجزء من حياة الفيلم ، مما سمح للجمهور بالشعور بالإحباط والغرابة في التواصل مع غزة. “من خلال الحفاظ على هذه التوقفات والانفصال ، أنقل شيئًا غريبًا جدًا حول الطريقة التي نتواصل بها مع غزة ، لأن غزة لا يمكن الوصول إليها ، ومع ذلك ، فهي مثل كوكب آخر.”
كان صنع الفيلم من أجل الفارسي يشبه إلى حد كبير العيش في عالمين في وقت واحد: تسجيل Hassouna من بعيد ، بالتأكيد ، ولكن أيضًا حاضرًا عن كثب كصديق وشاهد وإنسان. “كنا على حد سواء في عملية التصوير والتصوير ، نوع من” ، هي تعكس. “كان علي أن أظل طبيعيًا ، لكنني أيضًا خضعت للسيطرة بطريقة أو بأخرى كمخرج سينمائي. لأنه بالطبع ، كنت بحاجة إلى أن أكون قادرًا على الرد على الطريق الصحيح لها.”